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Music-industry

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    블랙핑크의 「Deadline」 월드투어는 그룹의 첫 전(全) 스타디움 투어로 마케팅됐고, 2025년 7월 5일 고양에서 시작해 2026년 1월 26일 홍콩에서 막을 내렸습니다. 선공개 싱글 「Jump」는 2025년 7월 11일 발매돼 빌보드 글로벌 200에 1위로 데뷔했고, 정작 동명의 EP는 투어가 끝난 뒤인 2026년 2월 27일에야 5곡으로 나와 첫날 146만여 장이라는 걸그룹 기록을 세웠습니다. 다만 총 공연 횟수와 관객 수는 출처마다 크게 엇갈립니다 — 위키백과의 공연 표는 33회 규모를, 포브스 결산 기사는 81회·200만 명 이상을 말합니다. 이 글은 가십이 아니라, 스타디움만으로 도는 전략이 왜 나왔고 그것이 여성 K-pop 액트의 경제학에 무엇을 뜻하는지를 검증 가능한 사실 위에서만 읽습니다.
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    BLACKPINK 的《Deadline》世界巡演被作为组合首次全体育场巡演来营销，2025年7月5日在高阳开幕，2026年1月26日在香港落幕。先行单曲《Jump》于2025年7月11日发行，以第一名的成绩空降 Billboard 全球200榜；而同名 EP 却直到巡演结束后的2026年2月27日才以5首歌的形式面世，首日约146万张，刷新了女团纪录。不过总演出场次与观众人数在各家出处之间出入极大 — 维基百科的演出表约为33场，福布斯的总结报道则称81场、逾200万人。本文不谈八卦，而是只在可验证的事实之上，解读只用体育场巡演的策略为何出现，以及它对女性 K-pop 团体的经济学意味着什么。
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    KATSEYE는 HYBE와 게펜 레코드가 한국 아이돌과 같은 연습생 파이프라인으로 만든 로스앤젤레스 기반 6인조 걸그룹이지만, 멤버들은 스스로를 "K-pop이 아니라 글로벌 그룹"이라고 분명히 말합니다. 2026년 이 그룹은 신인상과 "Gabriela"로 최우수 팝 듀오·그룹 퍼포먼스 두 부문 그래미 후보에 올랐고 시상식 무대에도 섰습니다. 이 글은 KATSEYE를 하나의 자연 실험으로 봅니다. 훈련·제작·팬덤 메커니즘이라는 K-pop의 "시스템"을 한국이라는 국적에서 떼어 낼 수 있는가. 검증되는 결과와 논쟁적인 해석을 최대한 구분해 정리합니다.
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    KATSEYE 是 HYBE 与格芬唱片（Geffen Records）用与韩国偶像相同的练习生流水线打造的、以洛杉矶为据点的六人女子组合，但成员们明确表示自己"不是 K-pop，而是全球组合"。2026 年，这个组合入围了两项格莱美提名——最佳新人，以及凭《Gabriela》入围最佳流行组合演唱，并登上了颁奖礼舞台。本文把 KATSEYE 看作一次自然实验：训练、制作、粉丝机制这套 K-pop 的"系统"，能否从韩国这一国籍中剥离出来。文章尽量把可以验证的结果与充满争议的解读区分开来梳理。
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    IFPI 「글로벌 뮤직 리포트 2026」에 따르면 2025년 전 세계 음반 시장 매출은 317억 달러로 전년 대비 6.4% 늘었고, 11년 연속 성장이자 처음으로 300억 달러를 넘었습니다. 그 표에서 한국은 세계 7위 시장입니다. 그런데 K-pop이 차지하는 존재감은 7위라는 숫자보다 훨씬 커 보입니다. 이 글은 시장 순위가 무엇을 재고 무엇을 재지 않는지, 스트리밍과 실물 음반의 묘한 균형, 그리고 두 자릿수로 뛴 아시아 성장이 산업에 무엇을 의미하는지를 IFPI 수치에 근거해 정리합니다. 확인되지 않은 주장은 걸러 내고 검증 가능한 것만 이야기합니다.
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    根据IFPI《全球音乐报告2026》，2025年全球录制音乐市场收入达317亿美元，同比增长6.4%，实现连续11年增长，并首次突破300亿美元。在这张榜单中，韩国是全球第7大市场。然而K-pop所展现的存在感，看起来远比"第7"这个数字更大。本文基于IFPI的数据，梳理市场排名究竟衡量了什么、又没有衡量什么，流媒体与实体唱片之间微妙的平衡，以及以两位数增长的亚洲对整个行业意味着什么。我们剔除无法证实的说法，只谈可以验证的事实。