2025〜2026年日本映画・ドラマ・アニメ総まとめ — 記録を塗り替えた二作品と、その影

• はじめに — 400億円と200億円、一年で塗り替えられた二つの記録
• アニメーションが劇場を支えました
  • 劇場版 鬼滅の刃 無限城編 第一章 猗窩座再来
  • 劇場版チェンソーマン レゼ篇
  • ひゃくえむ。
  • 果てしなきスカーレット
  • ベルサイユのばら
• 実写映画の例外 — 国宝が作った居場所
  • 国宝
  • 8番出口
  • TOKYOタクシー
• 映画祭が作った日本映画
  • 旅と日々
  • ルノワール
  • Sheep in the Box
  • All of a Sudden
• ストリーミングが変えたアニメーションシリーズ
  • ダンダダン 第2期
  • タコピーの原罪
  • 光が死んだ夏
  • 呪術廻戦 第3期 死滅回游
• ドラマ — NetflixとNHKの間
  • イクサガミ — ラスト・サムライ・スタンディング
  • べらぼう
• 一覧表
• おわりに — 記録の年でしたが、中間が消えた年でもありました

はじめに — 400億円と200億円、一年で塗り替えられた二つの記録

2025年の日本映画界は、珍しいことを経験しました。歴代興行記録が二度塗り替えられ、一つはアニメーション、一つは実写映画でした。

7月に公開された劇場版『鬼滅の刃』無限城編は、日本国内だけで400億円を超え、日本映画歴代興行成績1位に上りました。6月に公開された李相日監督の『国宝』は200億円を超え、22年間維持されていた実写映画の記録を塗り替えました。一方は漫画原作のアクションで、もう一方は歌舞伎を扱った3時間の芸術家ドラマです。同じ年にこの二本が並んで記録を打ち立てたという事実が、この時期の日本映画の性格を要約しています。

ところがこの二つの記録の影も明確です。大きな漫画IPと圧倒的な完成度の例外作の間で、中規模の日本映画はこれまで以上に居場所を見つけにくくなりました。この記事はその上と下を併せて見ていきます。18作品を扱い、視聴経路は確認できた場合のみ記しました。前提だけを紹介して物語の転換点は書いていません。

アニメーションが劇場を支えました

この時期の日本の劇場興行上位は、ほぼアニメーションが独占しました。ただしその中でも成績は極端に分かれました。

劇場版 鬼滅の刃 無限城編 第一章 猗窩座再来

2025年7月 · 外崎春雄監督 · ufotable制作 — 公式サイト

原作漫画の最終局面を3部作の映画として映す企画の第一弾です。シリーズ最後の戦いをテレビではなく劇場スケールで作るという判断があり、その判断が数字で証明されました。日本国内400億円台、世界累計約1179億円に観客9852万人を記録し、日本映画歴代興行成績1位になりました。日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞と2026年クランチロール・アニメ・アワード最優秀映画賞を受賞しました。

好きな人が多そう — 原作を追ってきた読者、そしてufotableの戦闘作画を大画面で見たい観客。苦手な人が多そう — シリーズを知らないまま入ってきた観客。説明がほとんどありません。

劇場版チェンソーマン レゼ篇

2025年9月 · 吉原達也監督 · MAPPA制作 — Wikipedia

原作の爆弾少女編を独立した長編として映した作品です。ロマンスのように始まって別の場所へ向かう構成を持っており、テレビシリーズでは負担が大きかったアクションの密度を劇場予算で押し切りました。日本国内104億円を記録し、韓国でも344万人の観客を動員して2025年興行成績6位に入りました。

好きな人が多そう — 漫画の特定エピソードを完結した映画として見たい読者。苦手な人が多そう — 原作の感情的な不快感と暴力の強度が負担になる観客。

ひゃくえむ。

2025年9月 · 岩井澤健治監督 · Rock 'n' Roll Mountain制作 · Netflix公開 — アニメ!アニメ!

『チェンソーマン』と同じ日に公開された、まったく違う種類のアニメーションです。生まれつきの才能を持つ短距離走者と、彼から走ることを学んだ同級生が、生涯をかけてぶつかり合う物語です。ロトスコープを使って走る動作そのものを画面の主題にしており、その身体性がこの作品の論旨です。2025年6月のアヌシー国際アニメーション映画祭でワールドプレミア公開された後、2025年12月31日にNetflixに上がり、非英語映画グローバルトップ10に入りました。

好きな人が多そう — スポーツ物において勝敗よりも身体の感覚を見たい視聴者。苦手な人が多そう — 滑らかな商業アニメーションの作画を期待する視聴者。この作品は絵柄が意図的に粗いです。

果てしなきスカーレット

2025年11月 · 細田守監督 · スタジオ地図制作 — Wikipedia

『ハムレット』の骨格を借りて、父を殺した者を追う王女が幻想的な死後の世界を横切る復讐劇です。細田守監督のフィルモグラフィーの中で最も攻撃的な作品であり、商業的には最も振るいませんでした。日本公開初週末は388スクリーンで2億1000万円、観客13万6000人にとどまり、『竜とそばかすの姫』初週末の23.6パーセント水準でした。

好きな人が多そう — 細田守監督が安全な家族ドラマの外へ出るのを見たい観客。苦手な人が多そう — 『時をかける少女』や『おおかみこどもの雨と雪』の情緒を期待して行った観客。

ベルサイユのばら

2025年1月 · MAPPA制作 · Netflix公開 — Wikipedia

池田理代子の1972年の漫画を長編映画として作り直した作品です。男として育てられ王室近衛隊を任されることになるオスカルを追い、フランス革命直前まで描きます。2025年4月30日にNetflixで国際公開されました。少女漫画の原型と呼ばれるテキストが2025年の観客にどう読まれるかを確かめる試みでした。

好きな人が多そう — 原作や宝塚の舞台を知っていて、その系譜を確かめたい視聴者。苦手な人が多そう — 膨大な原作を一本に圧縮した結果が薄いと感じる視聴者。

実写映画の例外 — 国宝が作った居場所

アニメーションが上位を占める間、実写映画では一本が業界の勢力図を揺るがしました。

国宝

2025年6月 · 李相日監督 · 吉沢亮、横浜流星、渡辺謙主演 — Wikipedia

ヤクザの組長の息子が歌舞伎の名門に引き取られ、その家の実の息子と生涯にわたる競争関係に置かれます。吉田修一の小説が原作で、芸術的な完成が人生を救うのではなく飲み込んでいく過程として描かれます。女形の公演シーンをほぼドキュメンタリーに近い長さでつなげているのが、この映画のやり方です。

日本の実写映画歴代興行成績1位で、第49回日本アカデミー賞で最優秀作品賞、監督賞、主演男優賞を含む10部門を受賞しました。日本代表としてアカデミー国際長編映画賞に出品され予備候補に入り、最終的にはメイクアップ・ヘアスタイリング賞部門でノミネートを受けました。日本国籍者がこの部門にノミネートされたのは初めてでしたが、受賞には至りませんでした。カンヌ映画祭監督週間で先行公開され、日本ではAmazonプライム・ビデオで視聴できます。

好きな人が多そう — 3時間の芸術家一代記を進んで座って見られる観客。苦手な人が多そう — 才能と階級を扱うやり方が結局天才神話に収束すると見る観客。

8番出口

2025年8月 · 川村元気監督 · 二宮和也主演 — 映画.com

同じ地下鉄通路を繰り返し通りながら異変を見つけないと脱出できない男の物語です。KOTAKE CREATEのインディーゲームを実写長編に映しており、実質的にプロットがほぼないゲームルール一つで劇場の上映時間を持たせられるかを試した作品です。2025年カンヌ映画祭ミッドナイト・スクリーニングに招待され、日本国内51億円台を記録してその年の日本実写映画で最高のオープニングを記録しました。

好きな人が多そう — ルールが単純な状況で緊張が積み上がっていくやり方自体に興味を感じる観客。苦手な人が多そう — 反復する構成に物語的な報酬を期待する観客。

TOKYOタクシー

2025年11月 · 山田洋次監督 · 倍賞千恵子、木村拓哉主演 — Wikipedia

タクシー運転手が85歳の女性を柴又から葉山の療養施設まで送る道すがら、彼女が生きてきた場所を一つずつ立ち寄ることになる物語です。2022年のフランス映画『パリタクシー』を日本に移したリメイクで、山田洋次監督の91作目にして松竹創立130周年記念作です。倍賞千恵子はこの作品で第49回日本アカデミー賞最優秀主演女優賞を受賞しました。

好きな人が多そう — 老年の回顧を急がずに追う映画を好む観客。苦手な人が多そう — 原作のフランス映画をすでに見た人、そして感傷の方向があらかじめ決められた演出が負担な観客。

映画祭が作った日本映画

興行の外で日本映画の存在感を作ったのは映画祭でした。特に2026年のカンヌは特別でした。

旅と日々

2025年11月 · 三宅唱監督 · シム・ウンギョン、堤真一主演 — ロカルノ映画祭プレスリリース

つげ義春の漫画二篇を原作に、緩やかにつながった二つの楽章で旅と孤立と言えなさを扱います。三宅唱監督特有の静かで天候に敏感な語り口がそのまま維持され、劇的な解決をあえて避けています。2025年8月、第78回ロカルノ映画祭で金豹賞を受賞しましたが、日本映画の受賞は18年ぶりでした。第99回キネマ旬報ベスト・テンで日本映画1位に上り、シム・ウンギョンが主演女優賞を受賞しました。

好きな人が多そう — 事件よりも空気とリズムで進む映画を好む観客。苦手な人が多そう — 二つの物語がなぜ一本にまとめられているのかについての説明を求める観客。

ルノワール

2025年6月 · 早川千絵監督 · 鈴木唯、リリー・フランキー主演 — Wikipedia

1987年夏の東京郊外を舞台に、大人たちがそれぞれ別のことに気を取られている間を11歳の少女がさまよう物語です。父は病床にあり、母は不在です。早川千絵監督は大人の世界を観客に説明せず、子どもが理解した分だけを見せるやり方でこの映画を作っています。2025年、第78回カンヌ映画祭コンペティション部門に入った唯一の日本映画でした。

好きな人が多そう — 『PLAN 75』で早川千絵監督の抑制を発見した観客。苦手な人が多そう — 子どもの視点という装置が感情を先送りにしていると感じる観客。

Sheep in the Box

2026年5月カンヌ・コンペティション部門 · 是枝裕和監督 — Wikipedia

亡くなった息子を模して作られたヒューマノイドロボットを夫婦が家に迎え入れることから始まる物語です。是枝裕和監督が長く扱ってきたテーマである作られた家族と終わらない喪の作業を、近未来SFの枠に移しました。監督は、中国企業が生成AIで故人を再現するという記事を読んでこの作品を書いたと語っています。カンヌで3分30秒のスタンディングオベーションを受けましたが、パルム・ドールは受賞しませんでした。日本公開日はまだ確認されていません。

好きな人が多そう — 是枝監督の家族ドラマが技術の問題と出会う地点を見たい観客。苦手な人が多そう — SF設定が感情のための装置としてのみ使われることを惜しむ観客。

All of a Sudden

2026年5月カンヌ・コンペティション部門 · 濱口竜介監督 · ヴィルジニー・エフィラ、岡本多緒主演 — Wikipedia

パリの療養施設の責任者と、余命宣告を受けた日本人演劇演出家が、見知らぬ間柄から最も近い関係へと移っていく物語です。パリと京都を行き来しながら進み、濱口竜介監督の対話中心の方法論を二つの言語と二つの大陸に拡張した作品です。岡本多緒とヴィルジニー・エフィラが2026年カンヌ映画祭主演女優賞を共同受賞しました。ちなみにこの年のカンヌ審査員長はパク・チャヌク監督で、パルム・ドールはクリスティアン・ムンジウ監督の『Fjord』が受賞しました。

2026年のカンヌには是枝、濱口、深田晃司の三監督が同時にコンペティション部門に入りました。日本人監督三人が同じ年に同時進出したのは25年ぶりで、同じ年のマルシェ・デュ・フィルムでは日本が特別招待国に選ばれました。

好きな人が多そう — 『ドライブ・マイ・カー』の長い対話と沈黙に耐えられる観客。苦手な人が多そう — 上映時間と事件の密度の比率を重視する観客。

ストリーミングが変えたアニメーションシリーズ

2025年と2026年のアニメーションシリーズは、放映の翌日ではなく放映当日に世界へ出ていきました。話題性が作られる速度が変わりました。

ダンダダン 第2期

2025年7月〜9月 · サイエンスSARU制作 · Netflix、クランチロール同時配信 — サイエンスSARU公式

オカルトと宇宙人が衝突するコメディで、スラップスティックの真ん中で真剣な感情が飛び出す構成がこのシリーズの特徴です。第2期は呪われた田舎家へと舞台を移します。人々がこの作品を語る理由は結局のところ作画です。現在放映中の主流アニメーションの中でも、スタイルの面で最も制約がありません。

好きな人が多そう — トーンが急激に変わる演出を楽しみとして受け入れる視聴者。苦手な人が多そう — 性的な冗談と暴力の配置が散漫だと感じる視聴者。

タコピーの原罪

2025年6月〜8月 · 全6話 · 飯野真哉監督 · えにしや制作 · クランチロール等 — Wikipedia

孤独な少女を幸せにしようと地球にやってきた宇宙生命体には、実際にその子に起きていることを理解する枠組みがありません。全6話という短い長さは意図された選択で、可愛いデザインと扱う題材の間の落差が作品全体の論旨です。2026年クランチロール・アワードで今年のアニメーションを含む4部門にノミネートされました。

好きな人が多そう — 短く強い物語を好み、不快感を引き受ける準備ができている視聴者。苦手な人が多そう — 児童虐待と自傷の描写に耐えづらい視聴者。この作品は参入障壁が明確です。

光が死んだ夏

2025年7月 · 竹下良平監督 · サイゲームスピクチャーズ制作 · Netflix公開

田舎町の少年が、最も親しい友人の体を使っている何かが友人ではないと知りながら、それでもそばに置くことを選ぶ物語です。事件よりも雰囲気と二人の人物の間の居心地の悪い親密さで引っ張るフォークホラーです。2026年クランチロール・アワードで今年のアニメーションと新人賞部門にノミネートされ、第2期の制作が確定しています。

好きな人が多そう — 説明されない恐怖と少年期の情緒が重なる作品を好む視聴者。苦手な人が多そう — 事件の進行速度が遅いことにもどかしさを感じる視聴者。

呪術廻戦 第3期 死滅回游

2026年1月〜3月 · 全12話 · MAPPA制作 · クランチロール配信、2026年7月Netflix公開 — アニメ!アニメ!

呪術師たちが全国規模のデスゲームに入っていくところから始まるシーズンです。原作で最も長く待たれた局面で、2026年上半期Netflixで最も視聴されたアニメーションとして940万回視聴を記録しました。第4期の制作が確定しています。

好きな人が多そう — シリーズを追ってきた視聴者、そしてMAPPAの戦闘演出を見に来る視聴者。苦手な人が多そう — 原作の後半展開そのものにすでに懐疑的な読者。

ドラマ — NetflixとNHKの間

日本のドラマの国際的な存在感は事実上Netflixが作り、国内での象徴性は依然としてNHKが握っています。二つの軸がまったく異なる成績表を受け取りました。

イクサガミ — ラスト・サムライ・スタンディング

2025年11月 · 藤井道人監督 · 岡田准一主演 · Netflix — Netflix公式発表

1878年、行き場を失った侍292人が巨額の賞金をかけて東京へ向かい互いを殺し合いながら進む物語です。バトルロイヤル形式を使っていますが、実際の関心事は武士階級が廃止された国で彼らがどうなったかにあります。Netflix週間非英語シリーズ部門で世界1位に上り88か国のトップ10に入り、日本では4週連続1位でした。シーズン2が確定しています。

好きな人が多そう — 時代劇とサバイバルジャンルが結びつくことを面白く見る視聴者。苦手な人が多そう — 死が繰り返される構成の中で登場人物に愛着を持ちにくい視聴者。

べらぼう

2025年 · NHK大河ドラマ · 横浜流星主演 — オリコン報道

歌麿と写楽を見出した江戸時代の版元、蔦屋重三郎の一生を扱います。蔦重の栄華と夢を描く物語です。戦ではなくメディアと商業を扱った大河ドラマだという点が異例でした。ところが結果はきれいに二つに分かれました。世帯視聴率は大河ドラマ歴代二番目の低さでしたが、NHKプラスの配信再生数は大河ドラマ歴代最高を記録しました。総合視聴者数は平均1491万人でした。

一点付け加えると、主演の横浜流星は同じ年に実写興行1位の『国宝』の主要な役も務めていました。

好きな人が多そう — 時代劇において政治よりも出版と流通の物語を見たい視聴者。苦手な人が多そう — 1年52回を追わなければならない編成自体が負担な視聴者。

一覧表

視聴経路が確認できなかった作品はそのまま記しました。日本映画は国内公開からストリーミング移行まで時間がかかる場合が多いです。

おわりに — 記録の年でしたが、中間が消えた年でもありました

この18作品を見ると、日本映画市場が上下に開いていることがはっきりします。上には400億円の漫画IPと200億円の例外作があり、下にはロカルノやカンヌで賞を受けながらも国内の視聴経路を確認しづらい作品があります。その間を埋めていた中規模の映画が目に見えて薄くなりました。

アニメーション側の事情も似ています。『無限城編』が日本映画歴代1位になった同じ年に、細田守監督の新作は初週末の観客が前作の4分の1にとどまりました。名前だけで観客を呼べる時代が、アニメーションでも終わったということでしょう。

だからこそ2026年カンヌの光景が興味深いのです。日本人監督三人が25年ぶりに同時にコンペティション部門に上がり、審査員長は韓国人監督でした。市場の中で居場所を失った規模の映画が、市場の外で評価されているということでもあります。良い兆しかどうかは、これらの作品が実際に観客と出会う方法が定まってからでないと分からないでしょう。