https://www.youngju.dev/blog 천천히 올바르게. AI Researcher & DevOps Engineer Youngju's tech blog. GPU/CUDA, LLM, MLOps, Kubernetes AI workloads, distributed training, and data engineering. ko fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.en https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.en Blackpink's 'Deadline' World Tour was marketed as the group's first all-stadium tour, running from Goyang on July 5, 2025 to Hong Kong on January 26, 2026. The lead single 'Jump' arrived on July 11, 2025 and debuted at No. 1 on the Billboard Global 200, yet the five-track EP of the same name only landed after the tour closed, on February 27, 2026, setting a girl-group record with roughly 1.46 million copies sold on day one. Sources disagree sharply on the totals, though — Wikipedia's dates table implies about 33 shows, while a Forbes wrap-up reports 81 shows and more than 2 million attendees. This is not gossip; it reads the stadium-only strategy as a business and logistics decision, and asks what it signals for the economics of female K-pop, using only verifiable facts. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopblackpinkmusic-industrykoreatouring https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.ja https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.ja ブラックピンクの「Deadline」ワールドツアーは、グループ初の全スタジアムツアーとしてマーケティングされ、2025年7月5日の高陽から2026年1月26日の香港まで行われました。先行シングル「Jump」は2025年7月11日に発売され、ビルボード・グローバル200に1位で初登場しましたが、同名の5曲入りEPはツアー終了後の2026年2月27日にようやく発売され、初日に約146万枚というガールグループ記録を打ち立てました。ただし総公演数と総動員数は出典によって大きく食い違います — ウィキペディアの公演表は約33公演を、フォーブスの総括記事は81公演・200万人以上を挙げています。本稿はゴシップではなく、スタジアムだけで回る戦略がなぜ生まれ、それが女性 K-pop アクトの経済学に何を意味するのかを、検証可能な事実だけに基づいて読み解きます。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopblackpinkmusic-industrykoreatouring https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era 블랙핑크의 「Deadline」 월드투어는 그룹의 첫 전(全) 스타디움 투어로 마케팅됐고, 2025년 7월 5일 고양에서 시작해 2026년 1월 26일 홍콩에서 막을 내렸습니다. 선공개 싱글 「Jump」는 2025년 7월 11일 발매돼 빌보드 글로벌 200에 1위로 데뷔했고, 정작 동명의 EP는 투어가 끝난 뒤인 2026년 2월 27일에야 5곡으로 나와 첫날 146만여 장이라는 걸그룹 기록을 세웠습니다. 다만 총 공연 횟수와 관객 수는 출처마다 크게 엇갈립니다 — 위키백과의 공연 표는 33회 규모를, 포브스 결산 기사는 81회·200만 명 이상을 말합니다. 이 글은 가십이 아니라, 스타디움만으로 도는 전략이 왜 나왔고 그것이 여성 K-pop 액트의 경제학에 무엇을 뜻하는지를 검증 가능한 사실 위에서만 읽습니다. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopblackpinkmusic-industrykoreatouring https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.zh https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-blackpink-stadium-era.zh BLACKPINK 的《Deadline》世界巡演被作为组合首次全体育场巡演来营销，2025年7月5日在高阳开幕，2026年1月26日在香港落幕。先行单曲《Jump》于2025年7月11日发行，以第一名的成绩空降 Billboard 全球200榜；而同名 EP 却直到巡演结束后的2026年2月27日才以5首歌的形式面世，首日约146万张，刷新了女团纪录。不过总演出场次与观众人数在各家出处之间出入极大 — 维基百科的演出表约为33场，福布斯的总结报道则称81场、逾200万人。本文不谈八卦，而是只在可验证的事实之上，解读只用体育场巡演的策略为何出现，以及它对女性 K-pop 团体的经济学意味着什么。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopblackpinkmusic-industrykoreatouring https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.en https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.en KATSEYE is a six-member girl group based in Los Angeles, built by HYBE and Geffen Records through the same trainee pipeline that produces Korean idol groups — yet its members say plainly that they are a global group, not K-pop. In 2026 the group earned two Grammy nominations, Best New Artist and Best Pop Duo/Group Performance for 'Gabriela', and performed at the ceremony. This post treats KATSEYE as a natural experiment in a single question: can the K-pop system — training, production, fandom mechanics — be separated from Korean national origin? I try to keep verifiable results apart from contested interpretation. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopkatseyemusic-industrycultureglobalization https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.ja https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.ja KATSEYE は、韓国のアイドルグループを生み出すのと同じ練習生パイプラインを通じて HYBE とゲフィン・レコードが作り上げた、ロサンゼルス拠点の 6 人組ガールグループです。しかしメンバー自身は、自分たちは K-pop ではなくグローバルグループだとはっきり語ります。2026 年、このグループは最優秀新人賞と、「Gabriela」での最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンスの二部門でグラミー候補となり、式典のステージにも立ちました。本稿は KATSEYE を一つの自然実験として扱います。訓練・制作・ファンダムの仕組みという K-pop の「システム」は、韓国という出自から切り離せるのか。検証できる結果と、論争的な解釈をできるだけ分けて整理します。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopkatseyemusic-industrycultureglobalization https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system KATSEYE는 HYBE와 게펜 레코드가 한국 아이돌과 같은 연습생 파이프라인으로 만든 로스앤젤레스 기반 6인조 걸그룹이지만, 멤버들은 스스로를 "K-pop이 아니라 글로벌 그룹"이라고 분명히 말합니다. 2026년 이 그룹은 신인상과 "Gabriela"로 최우수 팝 듀오·그룹 퍼포먼스 두 부문 그래미 후보에 올랐고 시상식 무대에도 섰습니다. 이 글은 KATSEYE를 하나의 자연 실험으로 봅니다. 훈련·제작·팬덤 메커니즘이라는 K-pop의 "시스템"을 한국이라는 국적에서 떼어 낼 수 있는가. 검증되는 결과와 논쟁적인 해석을 최대한 구분해 정리합니다. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopkatseyemusic-industrycultureglobalization https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.zh https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-katseye-global-kpop-system.zh KATSEYE 是 HYBE 与格芬唱片（Geffen Records）用与韩国偶像相同的练习生流水线打造的、以洛杉矶为据点的六人女子组合，但成员们明确表示自己"不是 K-pop，而是全球组合"。2026 年，这个组合入围了两项格莱美提名——最佳新人，以及凭《Gabriela》入围最佳流行组合演唱，并登上了颁奖礼舞台。本文把 KATSEYE 看作一次自然实验：训练、制作、粉丝机制这套 K-pop 的"系统"，能否从韩国这一国籍中剥离出来。文章尽量把可以验证的结果与充满争议的解读区分开来梳理。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopkatseyemusic-industrycultureglobalization https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.en https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.en IFPI's Global Music Report 2026 puts 2025 global recorded-music revenue at 31.7 billion USD, up 6.4% year over year — the eleventh straight year of growth and the first time the market cleared 30 billion. In that table, South Korea is the world's seventh-largest market. Yet K-pop's footprint looks far larger than seventh place. This piece uses IFPI's figures to separate what a market ranking measures from what it does not, examines the odd streaming-versus-physical balance, and asks what double-digit Asian growth means for the industry. Verified numbers only; unverified claims left out. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopmusic-industrybusinesskoreastreaming https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.ja https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.ja IFPIの「グローバル・ミュージック・レポート2026」によると、2025年の世界の音楽録音物売上は317億ドルで、前年比6.4%増となりました。11年連続の成長であり、市場が初めて300億ドルを超えた年でもあります。その表のなかで韓国は世界7位の市場です。しかしK-popの存在感は、7位という数字よりもはるかに大きく見えます。本記事では、市場ランキングが何を測り何を測らないのか、ストリーミングとフィジカルの奇妙な均衡、そして二桁で伸びたアジアの成長が業界にとって何を意味するのかを、IFPIの数字に基づいて整理します。検証できない主張は外し、確かめられることだけを述べます。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopmusic-industrybusinesskoreastreaming https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy IFPI 「글로벌 뮤직 리포트 2026」에 따르면 2025년 전 세계 음반 시장 매출은 317억 달러로 전년 대비 6.4% 늘었고, 11년 연속 성장이자 처음으로 300억 달러를 넘었습니다. 그 표에서 한국은 세계 7위 시장입니다. 그런데 K-pop이 차지하는 존재감은 7위라는 숫자보다 훨씬 커 보입니다. 이 글은 시장 순위가 무엇을 재고 무엇을 재지 않는지, 스트리밍과 실물 음반의 묘한 균형, 그리고 두 자릿수로 뛴 아시아 성장이 산업에 무엇을 의미하는지를 IFPI 수치에 근거해 정리합니다. 확인되지 않은 주장은 걸러 내고 검증 가능한 것만 이야기합니다. Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopmusic-industrybusinesskoreastreaming https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.zh https://www.youngju.dev/blog/2026-07-11-kpop-global-music-economy.zh 根据IFPI《全球音乐报告2026》，2025年全球录制音乐市场收入达317亿美元，同比增长6.4%，实现连续11年增长，并首次突破300亿美元。在这张榜单中，韩国是全球第7大市场。然而K-pop所展现的存在感，看起来远比"第7"这个数字更大。本文基于IFPI的数据，梳理市场排名究竟衡量了什么、又没有衡量什么，流媒体与实体唱片之间微妙的平衡，以及以两位数增长的亚洲对整个行业意味着什么。我们剔除无法证实的说法，只谈可以验证的事实。 Sat, 11 Jul 2026 00:00:00 GMT fjvbn2003@gmail.com (Youngju Kim) kpopmusic-industrybusinesskoreastreaming